2007-06-18

孽子，范宗沛

写给那一群，

在最深最深的黑夜里，

 犹自彷徨街头，

无所依归的孩子们。

 ——白先勇

      先前看白先勇的小说《孽子》，总会有种压抑的感觉在心头化不开来，一本书看了下来，只觉得自己的情感受到了莫大的圈囿。不管是亲情、爱情还是青春，有太多的悲伤和无奈都在这些文字之下那么直接地击撞着我们早已看不清楚的过往。尽管小说的文字也有着那么丰富的调性，那些孩子们在白先勇的笔下也就如在音乐的旋律之下奔跑一般，但我们还是缺少了另样的一种感知，去给自己的那些感受一个温和婉转的盛载。文字在这里有了一种单薄的感觉，尤其是在面对着我们整个身心的时候，我们却想象着一根怎样的绳索，让自己攀爬而上，最终不为在那样的忧伤之中沉湎，而是想让这些忧伤和哀愁在我们的身体之外得到释放，从而让自己在这样的人生之中获得饱满绵长的慰籍。这也许就是文字和影像之间的差别吧。

      印象最深的是阿凤和龙子在公园里纠缠，最终却是龙子用刀刺进阿凤胸膛的那一段描写，感觉之中，那是无尽的凄美无尽的悲凉，爱情可以如此激盛而不能盛载，那漫漫流溢的血水，也就是那满满的不沾人间烟火的情素，任凭谁的双手都不能掬起半点，更别说是敢去痛饮了。看到这里的时候，好象自己都不能得救了一样，因为在这文字之外，我们不能寻获哪怕是轻微的一点让自己揪紧疼痛的心得以舒缓的途径。而在观看电视剧的时候，范宗沛凄婉哀绝的大提琴就能那么径直地扎进观者的胸膛，仿佛它了解我们的心意，知道我们的苦痛，所以它在为我们把收紧的心房放出热腾的鲜血以来平衡，以来伸延。最终，我们在这极至的音色里慢慢平息下来，可那无比的惆怅和哀伤却也深深地浸润进我们血液，我们的骨髓，愈久弥新，绵长不绝。

      范宗沛为《孽子》的配乐是相当的熨帖的，和整部剧的情节配合的可谓完美。除了上面说到的“龙凤恋曲”，其实他的每一段配曲如：“青春鸟集”、“回乡”、“戏水”等等，都在或低婉忧伤，或情意盎然，或张力十足地表现和照应着这部戏的众多主题。用他自己的话来说，我在反覆看了几十次之后，打破对孽子只是同志题材的想法，在抽掉这层令人模糊的纱网之后，我看到的是亲情、友情，还有因为特殊而产生的挣扎压抑的情感！也就是这样，范宗沛将他的音乐更加地贴近人的心灵，而不仅仅只是为了眷顾一面。加上大提琴和钢琴特有音质和音色的配合，使得《孽子》的配乐不乏丰满和圆润。父子间的矛盾和不能融合，母子间的温婉和柔情，特殊情感下的挣扎等等都为范宗沛的音乐渲染表现的淋漓尽致。